中医白癜风医院在哪 https://wapjbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/《中国网络文学双年选（—）》
、年，接踵而至的外部压力对网络文学造成了强烈冲击。不过，网络文学并未如影视业、游戏业一般进入“寒冬”，而是“挖洞积粮”，这显示出强韧的内驱发展力和抗压能力，其根源在于成熟的粉丝经济，是凝聚“集体智慧”的巨大力量，是广泛的参与性文化。
寒冬之中别开生面——-19年中国网络文学男频综述
吉云飞
（本文首发于《文艺理论与批评》年第1期。）
近两年的网文行业一直面对严峻挑战，形势的严酷，从资本市场的反应中可见一斑：行业龙头阅文集团年11月在香港上市后，两年时间里市值就跌去超亿港币。寒冬的来临，直接原因有二：游戏、影视等关联产业入冬导致的IP（IntellectualProperty，知识产权）潮冷1；中国互联网人口红利耗尽和“多元娱乐”兴起后的付费阅读见顶。
其中，IP潮冷还只是一时的风潮起落，受影响的无非是大资本和一线作家，浮华散去，对网络文学的长远发展未必不是好事。但随着新入网人口的减少与短视频、音频听书等新的文娱形式的崛起，行业发展的核心指标——付费读者人数和付费收入都有所下降2。此外，力度空前的“净网行动”也将网络文学带入“严监管”的新常态。
在这幅肃杀的光景外，网络文学的发展仍别有洞天，只是静水深流不易察见。在“粉丝经济”的支撑下，受技术、市场和政策交织影响的网络文学，在商业模式、互动机制等方面都有新发展，特别是在作家作品层面更有重大转型和进化。虽被外部力量反复冲击，但“内力深厚”的网络文学仍稳步向前。
一、免费阅读与付费阅读之争
-19年，网文行业内部最大的事件是免费阅读的崛起。
年5月，趣头条旗下米读小说上线，以首创的“免费阅读+观看广告”模式引发了持续至今的免费阅读冲击波。这一模式是以较低的价格向中小网站购买中底层作者批量生产的用于“充书库”的“套路文”，为对质量要求不高但对价格敏感的用户提供免费阅读服务，再通过大量投放广告来盈利。依靠这一模式，六个月内，米读小说就收获了万用户，同时日均用户使用总时长达到约万小时。年底，米读小说成为仅次于掌阅、QQ阅读（阅文旗下）的第三大移动阅读平台。3
年8月，连尚文学推出连尚免费读书，读者主要为三四线城市和乡镇中的网络小说爱好者以及盗版网文阅读人群。到年12月，连尚免费读书月活跃用户近万。4
年，七猫免费小说依靠重金推广后来居上，在年中超越米读小说和连尚免费读书，成为国内第三大移动阅读平台，并获得百度巨资入股。在日趋激烈的竞争之下，众多免费阅读平台开始签约原创作者，并为作者带来了不比订阅收入低的广告分成收入。
为应对免费阅读的冲击，掌阅推出了永久免费的得间小说，阅文也在年1月上线了飞读小说。相较其他免费阅读APP，飞读小说诞生较晚，但在内容上拥有绝对优势。阅文此前积累的众多极具人气的完结作品，如唐家三少的《斗罗大陆》、辰东的《完美世界》都可以在飞读小说中免费阅读。
飞读app首页
免费阅读市场的极速扩张在网文界引起了免费阅读是否将取代付费阅读的大论争，甚至在作为网文创作中坚力量的签约作者中引发了恐慌。这一争论持续了整个年。各方争论的焦点在于“免费模式是否可持续？”以及“免费模式对付费模式的冲击有多大？”。
其中，阅文集团CEO吴文辉的意见5是对未来趋势最有洞察力的。在他看来，“免费的商业模式和收费的商业模式，是长期并存的”，并且“免费带来的是增量市场”，吸引的是“没有付费阅读习惯、但也逐渐产生阅读需求的用户”，在更长期的培养之后，“也将有机会把部分免费用户转化为付费客户”，因为读者总会想看更好的作品。他认为“免费实际上没有涉及到商业模式的变革，只是针对内容的不同变现模型”，即把完结作品等存量内容和不具IP价值的流量作品的变现方式，从以订阅为主变为以广告为主。
别有意味的是，免费阅读平台读者规模的迅速增长再次突显了一个长期被忽略的事实——到年上半年，中国网络文学读者虽已有4.55亿，但付费的核心读者可能不超过两千万6。不超过5%的付费率其实并不低，因为在盗版屡禁不止的网文生态中，这批付费读者是在完全可以“白看”的情况下选择了订阅自己喜爱的作品，打赏7自己热爱的作家。对他们来说，“有爱”就要通过让作者“有钱”的方式来证明，这也是免费模式不能吸引付费读者的原因——想要不花钱看书，他们一直能做到。
相较盗版网文和免费阅读的读者，付费用户才是真正塑造了网络文学面貌的核心读者。因为他们的存在，从他们当中产生出来的一千多万注册作者、几十万签约作家8才能全面而深入地在作品之中反映这个时代最主流和最细微的情绪与欲望，并敏锐地为正在酝酿中的东西赋以文学的形式。
这一切都是建立在“有爱”加“有钱”的“粉丝经济”之上的。网络文学诞生于市场经济条件下，商业性是内在于其文学性之中的，只有向市场证明了自身的有用性，也就是能挣钱、最好是能挣大钱，文学才能获得生存空间和成长土壤，只有爱但没钱的“靠爱发电”注定难以持续。当然，只有钱没有爱的商品交换也很难产生好的文学作品。
从“粉丝经济”的视角来看，免费阅读模式就是一种冷冰冰的计算，用户还没有进化为粉丝，“有钱”也没能进化到“有钱”还“有爱”。免费阅读虽然在表面上呼应了网络文学诞生初期免费而自由的状态，但实际上是一种更加复杂的商业模式，并非真正的“免费”。
在这里，读者不再是作者的直接“供养人”了，买单的是广告商。但“羊毛总出在羊身上”，广告商愿意花钱的前提是读者要跟随广告去消费，结果只是在作者和读者中间增加了不止一层中介，导致网站对互联网资本、广告行业的依赖性大为加强。资本直接介入到创作活动中，削弱了读者与作者之间的血肉联系。而失去了与粉丝团的亲密互动和相互造就，大神作家和优秀作品就很难成规模地养成。即使是付费会员免广告的模式，也使读者不再“供养”某一具体的作家或类型，而是为整个平台的服务买单。
免费阅读之所以只能成为付费阅读的补充，关键就在于它还不能建立起一种“有钱”兼“有爱”的“粉丝经济”。失去了情感联结的网文创作不再具有文学活动超功利的一面，也就把自身彻底降格到了商品层面。不过，网络文学的大厦是建在商品经济的地基之上的，因此免费模式的补充也很重要，它不但再次扩大了网文行业的整体市场规模，更成为盗版读者向付费读者转化的一个新渠道。
二、转型中的网文及其“新神”
因为网络文学作者-读者在深刻、密切的互动中构成了一个超大规模的共同体，所以最受欢迎的网络小说类型和“套路”发生变化，往往也意味着国民心态的重大变动。在年，我们已经注意到了网文内部发生的世代更迭，以及伴随着“90后”作者、读者一同崛起的“欢脱风”和“日常向”9。经过和年，这一趋向已经演变为一次从人物设定、世界设定和叙事风格到文学资源和代表作家的整体性换代。这是网文的第一次全面转型，对应的是已然发生或将要发生的社会转型。获年起点中文网月票总冠军10的《诡秘之主》（爱潜水的乌贼，起点中文网），正是这样一部具有新气象的作品。
《诡秘之主》书封
《诡秘之主》对这一转型是有充分自觉的，小说中最重要的一对人物关系即是两代穿越者之间的隔空互动。第一代穿越者罗塞尔大帝是过去二十年男频11小说主角的一种典型形象。罗塞尔携带着征服一切、掌握世界的野心和欲望穿越而来，发自草莽的英豪气让他十分善于在粗粝的风沙之中搏斗，不过再多的勇气、坚毅和狡黠似乎也不足以帮助他实现无尽的欲望。即使在“外挂”的帮助下登上巅峰，在这个神灵真实存在的异世界中，他最终发现自己不过是诸神之争中推动世界历史前进的小小工具，根本谈不上拥有发自内心的幸福和真正的自由。这一位前辈，强悍而孱弱。
作为后来者的克莱恩，这位第二代的穿越者则有点“宅”。他沉醉于普通的人间温暖与世俗幸福之中，不仅没有钢铁雄心，甚至很有些中产阶级的多愁善感和小市民的庸俗气。不过，在自己所爱的生活和所爱的人被损害、被侮辱之后，他愿意且能够承担起责任，为了复仇、更为了拥有可以选择自己生活方式的自由而战斗。尽管成为了一个战士、冒险家和超凡力量的拥有者，克莱恩仍保留着平民心态、过盛的好奇心和某些不同寻常的兴趣——比如做一个“女装大佬”12。
《诡秘之主》中的两代穿越者，对应的不仅是两代男频小说主角，更是两代中国人：改革开放的一代，以及成长在物质相对丰裕的社会里的中产一代、小康一代。划分这两代人的并不只是年龄，更是“三观”以及生成着“三观”的社会现实。他们之间虽然仍有深刻的连续性，但断裂更为明显13。
通过调用“克苏鲁神话”14这一新资源，《诡秘之主》还创造出了一个新的世界。小说所构建的世界在本质上是非理性的，这一非理性的“源代码”在创世之初就被写下——造物主或曰上帝本就是“疯癫”的乃至对“祂的造物”充满恶意的。人类的理性以及建立在理性之上的文明只是一种偶然。这当然是后现代的，其实也是前现代的，是重新走进神话世界去面对人类理性无法应对、无法理解的种种不可名状的未知与恐怖。在人类可以在基因层面被改写的“后人类时代”，这种不确定性再次降临到了我们的世界。颇为惊喜的是，前沿理论动态与此暗合，首创“赛博格”一词的唐娜·哈拉维在年提出了“克苏鲁纪（Chthulucene）”15的概念，这一概念与加速主义一道被视为“后人类主义”之后最重要的两个理论新动向。
这一直面虚无的深渊后对世界和人类命运带有根本悲剧性理解的设定，完全改变了过去洋溢在网络小说中无限进步的乐观氛围。在《诡秘之主》中，拥有超自然力量的“超凡者”实力越是强大就越容易失控、异化成为各种怪物，对力量的无限崇拜和偏执追求由此被消解，力量由目的转化为工具，开始为获得和守护一种更好的生活服务。不再一味“升级打怪”后，对日常生活的细致描摹成了《诡秘之主》新的着力之处。把主角的生活写成一种艺术品的高标虽然还难以实现，但让人物的日常生活变得有意思、更好玩无疑成为了作家的有意追求。
拿下年起点中文网月票总冠军的《大王饶命》（会说话的肘子），在书写欢乐的日常生活方面做了更多努力。小说的日常描写妥帖动人，更有一种极其独特的语言乃至美学风格：“贱萌”（表现得很讨打但又有点可爱）背后的深情，利口之下的热肠。讲好段子、让读者大笑是件不容易的事，不是“脑洞大开”就能做到，还需要追求欢乐的精神，就像相声界的老话“万象归春”（相声又名“春口”）——来自社会生活各个领域的材料，无论是食色还是政经、文化，最后都要落在这一乐上。
《大王饶命》书封
《大王饶命》让读者重温久违了的狂笑的感受，让人学会去笑，并记住笑的感觉，用笑声和热血，而非用戾气和铠甲来抵御人生的艰难。在这个满目苍凉的世界，面对千疮百孔的人心，这部小说让它的读者感到了温暖，得到了治愈。《大王饶命》所代表的“升级文”的日常生活转向，就是努力在用热血爆笑来救赎升级逆袭，主角不再是一个只渴望着自身无限增殖的“企业人”、“工具人”，他更关心自己和自己的生活，哪怕仅仅是体现为瞬间的快乐。但生命不就是一个又一个瞬间的连缀吗？
好的喜剧总是有着肃剧的底子。《大王饶命》最打动人的是浸透在作品骨子里的一点悲凉，这种悲凉落实在了人物设定上。正因为主角吕树、吕小鱼生为孤儿的境遇，这对相依为命的没有血缘关系的兄妹才更明白该如何抓住每一次机会去笑。在某几个时刻，小说中的吐槽16和玩梗17流露出了一种深沉的悲剧气息，让读者由喜转悲，由笑转泪。尽管，更高的价值观念依然被悬置，个人成长也需要成功作为前提，但对于受众最广的主流网文，任何一点点进步都是重要且艰难的，这意味着我们这个社会的底线在缓慢而坚定地抬升。
《我有一座冒险屋》（我会修空调，起点中文网）则将小众的类型带入大众的视野，和《深夜书屋》一同创造了恐怖类小说在起点的最好成绩。恐怖小说是悲剧的替代品，有类似的“净化”效果。高贵的史诗英雄的悲剧命运所带来的灵魂战栗已很难被当代读者领受，恐怖小说代之以最直接的肉身濒死体验，以死亡的直接显现来“净化”读者被种种欲望和焦虑填满的内心，并重新激发起动物性的求生本能和原初的生命活力。类型变迁的背后是社会心态和集体想象的改移，恐怖小说在男频网文里的再度兴起，显示出已经有一定物质基础的网文读者开始接受并期待着一种极限的肉身体验，而非只被困陷在“升级”这一固定、单调、抽象的快感模式之中。同时，中国狂飙突进的经济高速增长期逐渐过去，失掉时代氛围的加持后，对不顾一切代价只是勇猛精进的“升级文”，网文读者也很难再和过去一样如痴如狂了。为网文带来新气象的这批代表作家都很年轻，爱潜水的乌贼是年生人，年开始创作网络文学。会说话的肘子则是年生人，我会修空调更是年生人，且都是在年才开始写作。虽然没有“中原五白”18在网文圈外的知名度，但这批近年来崛起的年轻作家已是网文创作的主力。当然，迭代并不意味着取代，转型也不是说老套路就无人问津，而是形成了一种多元共生的关系。比如，《全球高武》（老鹰吃小鸡，起点中文网）就以对“升级文”教科书般的纯熟掌控而深受读者的喜爱，连载期间多次打败《大王饶命》和《诡秘之主》，获得起点中文网月票榜的单月榜首。
《我有一座冒险屋》书封
-19年，值得
